洋樂

洋樂作曲者，序乎左右：
列一：維瓦爾第、巴哈、韓德爾、莫札特、貝多芬;
列二：羅西尼、孟德爾頌、蕭邦、華格納、威爾第;
列三：施特勞斯、布拉姆斯、比才、柴可夫斯基、德弗札克;
列四：格里格、埃爾加、拉赫曼尼諾夫、蓋希文、哈恰圖良

洋樂，又言古典音樂，西洋從藝之樂也，兼有宗教、凡俗之題。蓋始乎六稘迨今也。有樂則，熟成乎一五五〇至一千九百年者，謂曰共曉。

有譜記法，定音高緩急，示節奏拍子，亦有飾音，通淺疏者而示之。又有力變，蓋心領神會而少書之。洋樂者，器樂為盛，不以歌曲為首，頗異風行之流也。

徵

洋樂多變，歷以諸代，難有共徵。唯可比諸類之樂，列洋樂獨有之徵也。

記

洋樂譜記之細，音高節奏、聲部相協、力度變化，俱有示之。力度變化之微，實難譜之，亦多演之從已。譜記之法，為繁雜之品而出。巴哈賦格，以對位法，織諸譜為一，而不失相協也。。

器

都柏林愛樂洋樂團

洋樂之聲，多襲古器，至十八、九稘，編器為團，為管弦樂團。而有鋼琴，大鍵琴和管風琴之類，擅獨奏也。洋樂者，顯於樂團，類以四組、曰弦器、曰木管、曰銅管、曰擊器。又有管樂團，獨缺弦器。

式

風行之樂主歌曲，而洋樂重於器也，有列協奏、交響、奏鳴、成組、習練 、交響詩、歌劇諸類。

作曲之人，用其智，訴以情，諸感交雜，使曲成。亦有諸傑作，屢演樂想，可見乎賦格 、奏鳴之曲。

技

作曲之人，見技於曲中，奏樂者，又欲展其技。洋樂學究，亦盈乎諸塾校矣。

繁

欲奏洋樂，須有視奏，並樂團之協力，又識調性協音、演奏實踐，精各代各家諸作之風矣。

作品之繁複，在乎其所用技掚，多有用對位法、主題、樂句、和聲、轉調、織體、音樂形式者。交響、協奏、歌劇、清唱劇諸類，併以句、 段、章所生也。析以曲式，可辦而瞭之，究樂人之之風也。

史

巴洛克常有之器：手搖風琴、大鍵琴、低音維奧爾琴、魯特琴、巴洛克提琴、巴洛克吉他

洋樂者，究自古希臘，並教會禮樂。古希臘亞、畢二氏，已有究之，又出阿夫洛斯管並里拉琴，遞化以今世之器。希臘之樂，止乎大秦傾覆，少有遺作。爾後之年，概分如下：

• 初洋樂：中世紀（五百至千四年），文藝復興（千四年至千六年），巴洛克（千六年至千七百五十年）。
• 共曉：巴洛克（千六年至千七百五十年），古典（千七百五十年至千八百三十年），浪漫派（千八百又四年至千九百十年）。
• 現代、當代：現代（千八百九十年至千九百三十年），印象派（千八百七十五或千八百九十年至千九百二十五年），新古典（千九百二十年至千九百五十年），極端現代（千九百三十年至今），後現代（千九百三十年至今），實驗（千九百三十年至今），當代（千九百七十五年至二千年）也。

上述諸代，僅以粗估，亦有疊代，樂人並諸代之風，亦未必侔。巴洛克音樂，愛行對位、賦格，而海頓亦行之，卻歸為古典主義樂人也。貝多芬、布拉姆斯亦愛用之，唯亦須顧諸樂徵，故亦歸浪漫樂人也。

類

• 交響曲：樂章有幾，管弦樂團所奏。
• 奏鳴曲：器樂所書，亦有樂章三四。
• 協奏曲：有器眾，或以樂隊，協而奏之。
• 歌劇：主詠唱，輔以樂，訴戲情也。
• 合唱：立有聲部，行旋律眾而併詠之。
• 室內樂：有器少幾，奏乎閣內。