「貝多芬」:各本之異

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掌命運之咽喉!!<br>——貝多芬
掌命運之咽喉!!<br>——貝多芬
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[[Image:Beethoven.jpg|thumb|最著名貝多芬肖像畫]]
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'''路德維希‧凡‧貝多芬'''(Ludwig van Beethoven),西元[[一七七零年]][[十二月十七日]]生於[[德國]][[波恩]],[[一八二七年]][[三月廿六日]]卒於[[奧地利]][[維也納]],為一集[[古典主義]]大成,開[[浪漫主義]]先河之[[歐洲]][[古典音樂]][[作曲家]]。後人尊其為'''樂聖'''矣。
'''路德維希‧凡‧貝多芬'''(Ludwig van Beethoven),西元[[一七七零年]][[十二月十七日]]生於[[德國]][[波恩]],[[一八二七年]][[三月廿六日]]卒於[[奧地利]][[維也納]],為一集[[古典主義]]大成,開[[浪漫主義]]先河之[[歐洲]][[古典音樂]][[作曲家]]。後人尊其為'''樂聖'''矣。



二〇〇六年一二月二八日 (四) 一二時五五分審

竭力為善,熱愛自由甚於一切,即使為了王座,也永勿欺妄真理。

音樂為高於眾智慧,哲學,更高者。

發自心靈,願能達心靈。

掌命運之咽喉!!
——貝多芬

最著名之貝多芬肖像畫

路德維希‧凡‧貝多芬(Ludwig van Beethoven),西元一七七零年十二月十七日生於德國波恩一八二七年三月廿六日卒於奧地利維也納,為一集古典主義大成,開浪漫主義先河之歐洲古典音樂作曲家。後人尊其為樂聖矣。

生平

1770年 貝多芬生於德國城市波昂一平民家庭,祖父原籍荷蘭,後移居德國(貝多芬姓源其族嘗居「貝多芬村」,故族姓貝多芬),嘗任當地宮廷樂長。其父為男高音歌手,酗酒成性,母為宮廷御廚之女。貝多芬幼即顯其音樂之才。他名字之“凡”(van)非同德語之「von」,van非貴族封號貴族封號,僅表其鄉耳。“路德維希”亦其祖父之也。

1774年 其父為使貝多芬成如莫札特之音樂神童,迫年其習樂及長時練鋼琴。

1778年 八歲時始登臺演出。

1781年 隨樂隊指揮奈弗習巴赫之《平均律鋼琴曲》及作曲。

1783年 任宮廷樂隊羽管鍵鋼琴演奏家

1787年莫札特維也納

1788年 任中提琴手於一歌劇院樂隊

1789年 習於波昂大學

1792年 至奧地利首都維也納深造以海頓之持,於藝術進步飛快。貝多芬信仰共和,崇尚英雄,作極具時息之優秀作品

1795年 行初次音樂會於維也納,曲目為第二鋼琴協奏曲,奏鋼琴者,其本人也。演出得成功矣。

1796年 耳疾先兆是現

1803年 成《第三交響曲》,欲予之於拿破崙。(時貝多芬亦譜第四號交響曲。該交響曲見於三與五,較為無名。然曲調快活,據稱時貝多芬方陷於戀也)

1804年 拿破崙稱帝,貝多芬毀第三交響曲之贈拿破崙序,并書「為紀念一偉大英雄」,故該交響曲亦名曰《英雄》(Erica)矣

1808年 第五交響曲《命運》(貝多芬未名於此曲,僅嘗示與人,第一樂章前八音,如命運之神叩門)與第六交響曲《田園》(田園交響曲為貝多芬為醫耳疾,於鄉間渡假所作,創作速度神速)現於世矣。

1809年 第五鋼琴協奏曲《皇帝》成(貝多芬亦未名於此曲,此當出版商聽氣勢雄偉,而名之「皇帝」也)。

1815年11月15日,其弟卡爾死,貝多訟與弟媳,而侄卡爾監護也。

1815年-1819年 經歷四年創作衰竭期。受時歐洲封建復辟之影響,情緒低落,時亦彙整歐洲諸方之民歌矣

1824年 完成第九交響曲並在5月7日首演,盛況空前。(一說,該曲首演時並未如預期轟動。貝多芬當時完全耳聾,仍執意兼任指揮,在樂曲結束後,他仍忘情指揮,在女高音引導下,才返身鞠躬)

1826年 侄子卡爾自殺未遂,貝多芬精神受大擊,健康日益惡化

1827年 3月26日逝世於維也納。

1827年 3月29日兩萬維也納市民至其葬禮,當局須維安以兵矣。

死因

貝多芬早逝之因,眾說紛紜。故時醫者論曰其死於浮腫病。或曰其死於梅毒矣。

後世驗貝多芬遺髮以醫,得結論曰,貝多芬死於中毒。雖此發現,可持梅毒致死之測,

然今人多以為,是時工業污染多瑙河魚,而貝多芬好食該地之魚,故魚體之鉛積其身而致死。非為醫梅毒而食含鉛藥所致。貝多芬性格狂躁、生理受慢性腹瀉及腹痛之折磨,皆鉛故也。

性格

後多以為,貝多芬一生,即不屈不撓與命運,與人類社會不平等鬥爭之生。自小受酗酒父虐,以及急功近利之訓。及其長後,母親過世,家庭收入為長子之貝多芬所擔。於拿破崙之崇拜及幻滅、中年所現之耳疾、侄不肖、生活拮据及終身未婚、貝多芬皆逆來順受,以音樂表達其抗爭精神,從未為五斗米折腰。其名言「掌命運之咽喉」,即其一生精神真實寫照。傳其死前,雷電交加,臥病床之時,突直起身,伸手握空,似握物者。此景,為後人以為為貝多芬己於此言之象矣。

傳聞貝多芬與歌德行小徑,迎面見一貴族馬車。兩人於是靠邊站。然兩人態度截然不同,歌德鞠躬問好於身旁駛過之貴族,而貝多芬則嚴肅傲然。車上貴族亦問好於兩人以禮。後貝多芬疑歌德其人,兩人友誼亦裂因是也。

貝多芬受時法國大革命影響深甚,於其作品,可見「自由、平等、博愛」之題以顯。序曲科利奧蘭,英雄交響曲及合唱交響曲,甚於歌劇《費德里奧》裏囚徒合唱一景,「唱」於自由之渴望以白:「自由兮自由,何時歸矣夫??」。

於行,貝多芬聞將有要音樂會為貧者籌款,輒起,上場演奏與病,為其同情者獻己之力矣。

縱貝多芬嚴肅傲然,其非無愛也。亦嘗戀愛,雖以失敗告終,而是使第四交響曲及小提琴協奏曲生焉。友愛其兄弟之子卡爾,甚溺之。有一次為帶其返,貝多芬冒雨出門,終因雨水透身而病,健康大惡矣。

音樂

多人以為貝多芬為古往今來至大作曲家。其無疑確為至出名及至為好者。名作有《第三交響曲(英雄)》、《第五交響曲(命運)》、《第六交響曲(田園)》、《第九交響曲》、《悲愴奏鳴曲》及《月光奏鳴曲》等。其卅二鋼琴奏鳴曲,如《悲愴》及《月光》者,人尊之為鋼琴“新約全書”(“舊約全書”為巴赫《平均律鋼琴曲集》)。早年所作,受海頓莫札特古典主義風格影響甚,如第一交響曲。後,現其強烈個人風格愈,甚而述己理想訴求以樂也。

貝多芬可謂承德奧作曲家巴赫海頓莫札特之髓,極限古典主義音樂於形式矣。

尤其交響曲,除第六交響曲為五樂章,餘皆四樂章,循海頓莫札特所立之交響曲結構,即「第一樂章快板,第二樂章慢板,第三樂章小步舞曲諧謔曲,第四樂章急板快板」而作。第三交響曲始,形式與內容始統,一分明線索主題或思想全交響曲是穿,此顯甚於第五與第九交響曲,是為貝多芬前之作曲家無為之者矣。

故貝多芬交響曲之現實表現力與情感刻畫多甚。聽眾不僅享美麗旋律,亦需思作曲家之意圖與動機。此富樂之內以大也。故可曰,此即浪漫主義音樂之基也。

或曰貝多芬一生所作,皆主「英雄」之題。尤九首交響曲,述一英雄成長與理想矣。

世多分貝多芬創作為四期:

  1. 早期:習作曲至卅二歲
    • 其為一才備之作曲家,如多數知名樂者,其作多樂,是今人猶好之,且其音樂創作之能亦強,悲傷抒情皆可書也。
  2. 盛期:約十年
    • 其人始聾,然其思為法國大革命影響,始書倫理於其樂。此時音樂即是貝多芬式音樂典型。凡其主要交響曲,如第五第六交響曲,數著名鋼琴奏鳴曲,同早期比,音樂始富思想,己情始存焉。
  3. 衰落:約十年
    • 貝多芬已成維也納名人,然其創作陷低潮,似返往昔常樂者之時,其意志亦消沉甚矣。
  4. 晚期:最後十年
    • 其晚年,突造奇跡。晚期作品,部份規模龐大、宏偉壯麗,如莊嚴彌撒、第九交響曲及五部絃樂四重奏。是作思想深邃,不求單純旋律之美,故此時多數作品,少難為入門聽眾之也。

貝多芬交響曲創作特點

交響曲於貝多芬創作為至要,不僅貫其創作生涯各時,亦現其音樂理想之作至中矣。

繼承和創新

貝多芬創作有前人之髓,並現其特色。影響貝多芬較深者有古典主義海頓、莫札特及巴羅克時代之巴赫,亨德爾。

於波恩時貝多芬嘗師聶夫(Neefe,Christian Gootlob),Neefe為一對位法家,嘗授貝多芬習巴赫平均律鋼琴曲集(或其部份),於交響曲創作,貝多芬用複調樂之技,常為發展部發展主題之法。於第三及第七交響曲之第二樂章皆有複調音樂;貝多芬好亨德爾之作甚,并具亨德爾清新,剛健之髓;貝多芬之作循古典主義之範,承海頓,莫札特創作風格與形式。

法國大革命之影響

法國大革命音樂於貝多芬之影響主現於廣場音樂與進行曲。廣場音樂寬廣之氣與大規模大編制樂隊之用皆貝多芬交響曲特點,而進行曲影響現於強烈節奏感與現於樂曲之軍號聲也。

德奧及其他民間音樂

如第六交響曲《田園》。

貝多芬之貢於交響曲

貝多芬交響曲展音樂藝術表現力大矣。

  1. 節奏:節奏時不小節節拍循,切分音是現,弱起,強弱對比強,此皆貝多芬於節奏之創新,不守嚴整節奏以嚴,而隨音樂之求,而相對自由也。
  2. 歌唱性管弦樂:貝多芬有出色旋律天分與技巧,善作如歌之旋律。其配器之富,亦升管弦樂隊表現力以大也。
  3. 和聲技巧革新:貝多芬之交響曲,了不協和和絃是用,及非常和絃進行,強烈對比亦為古典主義規範不可想者也。
  4. 樂曲曲式的變化:
  • 第六交響曲有五樂章,不同於以往四樂章結構。
  • 諧謔曲之用,代原小步舞曲矣。
  • 慢樂章位置變(No.9)與失(No.5,7)。第9交響曲二與三樂章位置倒置,慢樂章成第三樂章;第五第七交響曲無本嚴意之慢樂章,僅具小快板速度之第二樂章,長旋律線而似慢樂章矣。
  • 破奏鳴曲式之限。主部副部對比鮮明;發展部規模大甚,可達全章之三一或多甚,於發展部,呈示部無之物是現;引子介入樂章,現於發展部及再現部中,甚而入發展部之展;尾聲長甚矣。
  1. 配器變化:新樂器之用及交響樂隊規模大甚矣。

貝多芬交響曲之常構

第一樂章:快板速度奏鳴曲式,為交響曲至要之章。

第二樂章:抒情之章,多為行板慢板,亦有小快板速度。

第三樂章:快速諧謔曲。

第四樂章:迴旋曲式/奏鳴曲式/變奏曲式,為歡呼勝利之終曲樂章。

故可曰,貝多芬在交響曲,述此世以己法也。

作品列表

貝多芬至要之作有卅二鋼琴奏鳴曲、九交響曲、五鋼琴協奏曲小提琴協奏曲三重協奏曲及晚期弦樂四重奏

見:貝多芬作品列表

謎之第十交響曲

貝多芬第九交響曲是成後,始思思作第十交響曲。嘗謂之於筆記,及予人之書信對話,其曰:該交響曲所述者,為一大綜合,上至天下到地、古往今來至未來。可謂為一宇宙交響曲。奇甚者為貝多芬嘗曰,第十交響曲已成。然逝世後,人據其示,找無總譜也。

1844年,貝多芬助手,安東‧辛德勒撰一關於該交響曲之文,時此文引多關注與猜測。自是時始,有關此交響曲之新現之索及測多矣,然實無大展也。

甚有人曰己聞第十交響曲第一樂章,然無證據此說是持也。

巴里•庫珀博士(Barry Cooper)據其所得之稿,重構第十交響曲第一樂章。然該作未得到音樂界普遍認可矣。

影響

如上所述,貝多芬啟浪漫主義音樂之先。自是時始,經舒伯特孟德爾松瓦格納羅伯特•舒曼馬勒理查•施特勞斯之輩之努力,浪漫主義音樂得以開花結果,盛於十九世紀

貝多芬音樂可謂西方音樂典型及開源之作。於交響曲,其始交響曲形神兼備。第六交響曲述其內以題及入人聲於第九交響曲,皆一大創舉。後世紛紛效仿也。

作曲者布拉姆斯瓦格納馬勒皆曰,己作曲於貝多芬引矣。布拉姆斯直至四十歲猶不敢書交響曲(應正為:布拉姆斯第一號交響曲自廿歲執筆始,受貝多芬交響曲陰影影響,直至四十歲始成並出之也)。與他樂者之會亦有以下說法:

  1. 十七歲貝多芬嘗至維也納,并見神童前輩莫札特(時卅一歲),數日會面融洽十分,莫札特文貝多芬奏鋼琴後,謂於人曰:「必關注此少,不久,將撼世也。」貝多芬後因母逝而返鄉,廿一歲至維也納時,莫札特已病死。早年貝多芬崇莫札特十分,晚年貝多芬則崇拜韓德爾矣。
  1. 貝多芬廿二歲前,見交響曲之父海頓,并師海頓習交響曲。然後兩人理念不合矣。
  1. 舒伯特幾與貝多芬同時,晚貝多芬一年死。貝多芬病重時,人嘗奏舒伯特之曲與之,貝多芬賞之甚,後,甚邀舒伯特,然舒伯特性羞怯,懼貝多芬之評而怯懦,兩位同於維也納生活之大師,擦身而過矣。
  1. 華格納受貝多芬影響深,並致力廣貝多芬。嘗評《第七號交響曲》為「舞蹈神話」,早年為成樂者前,嘗憶己抄寫貝多芬交響曲至出神矣。

華格納即嘗聞貝多芬《第七交響曲》及《費德里奧》序曲(費德里奧演出時,受非議,一即題不合時世歌劇之求,票房不好﹔其二為,貝多芬三幕前皆有序曲,反往歌劇僅開場序曲之範,但此突破,予後樂者如華格納之輩刺激矣),而意成一作曲者矣,而其樂劇理念,即從貝多芬第九交響曲成型矣。馬勒第二交響曲與第八交響曲,皆貝多芬第九交響曲之延矣。


  • 貝多芬當亦激後世浪漫派標題音樂之人。原因如數冠題於協奏曲、奏鳴曲、交響曲等,並於第六號交響曲《田園》,除破四樂章之範,并加情境描述,應予華格納之貝大靈感。

至今,貝多芬音樂猶音樂會演出至頻,唱片灌錄數至多之作,受當代聽眾歡迎甚也。

聯合國教科文組織定第九交響曲原譜為人類文化遺產矣。

聆聽

參見

它典

名言精句,具錄於維基語錄︰貝多芬

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