漫畫

漫畫者，簡筆寫形、寓諧謔諷喻之畫也（英語comics、cartoon）。單幅者一圖見意，連幅者數格成事；或資諧笑，或代箴規。戲畫、狂畫、諷刺畫、鳥羽繪、大津繪之屬，名雖百出，其實一途。

釋名

「漫畫」二字，和製之漢語也。漫者，漫筆之漫，隨興所至之謂；故其初義止於信手塗抹，猶今之速寫，未涉諷刺。其見於載籍也，一為篦鷺之異名，《藥品手引草》著之；一為隨筆作畫之稱，《四時交加》之序用之，是其初例。

文化十一年，葛飾北齋刊《北齋漫畫》初編，同歲又有《漫畫百女》，所用者皆此義，蓋自漫筆而派生。其後借為泰西諷刺畫（caricature）之譯語，乃專指諷世簡妙之作。逮昭和之初，其名大行於眾庶，遂與攝影、影戲、招貼並列，為近世複製之美術。

溯源

《鳥獸人物戲畫》甲卷之圖，京都高山寺所藏

畫之有謔，與畫俱古。埃及之獸戲、希臘壺繪之謔像，皆其濫觴。東土則正倉院寫經之戲筆、高山寺《鳥獸人物戲畫》為著，猿蛙兔相與嬉戲，而人事寓焉；相傳出鳥羽僧正覺猷之手，信否莫能明也，後世承其風，遂有鳥羽繪之目。

《北齋漫畫》第四編，浴者之圖

肉筆之作，止供一二人之玩；雕版既興，斯藝乃遍黎庶。享保五年以還，大坂有《鳥羽繪三國志》《鳥羽繪欠伸留》諸本，誇張省略，是為木刻漫畫之書，京師、江戶亦重之。江戶之世，大津繪本出佛畫，而漸多戲筆，庶民且以為漫畫之稱；文字繪、鞘繪、判物之名百有餘種，安政二年大震之後，鯰繪騰貴，其數幾三百種，其入於民生者深矣。

西土則中世之木版，既充宗教之宣，亦寓譏僧之意。十七世紀有卡洛（Jacques Callot），十八世紀有霍加斯（William Hogarth）、戈雅（Francisco Goya），以銅版寫世之弊，近世漫畫之基由是而立。十八世紀之末，德意志人塞內費爾德（Alois Senefelder）創石印之法，製版速而印數多，漫畫遂入報章，時政之諷由是熾焉。

泰西

瑞士托普弗所作連環之畫

當一八三〇、四〇年間，瑞士日內瓦塾師托普弗（Rodolphe Töpffer）出，承英倫諷畫之緒，作橫本小冊，石印成帙，多至百葉；棄立體之法，專寫動止之勢，事多離奇，語多旁出，論者推為近世漫畫之父。繼之者德意志布施（Wilhelm Busch），自一八五九年畫於《飛葉》（Fliegende Blätter）諸刊，一八六五年別為單行之冊，《馬克斯與莫里茨》（Max und Moritz）最著；雅俗老幼，莫不喜之，是為首出之專業漫畫家。

奧特考特所畫黃衣童子

美利堅之報，競以漫畫相勝。一八九四年正月，普立茲（Joseph Pulitzer）之《世界報》（New York World）首以全彩一葉載漫畫；一八九六年十月，赫斯特（William Randolph Hearst）之《晨報》（Morning Journal）創週刊彩色附張，凡八葉，奧特考特（Richard Outcault）之黃衣童子（Yellow Kid）在焉。童子者，美洲首見之連續畫人也，言語之圈亦自是而定。明年，德克斯（Rudolph Dirks）仿《馬克斯與莫里茨》而作童子之戲畫（Katzenjammer Kids），格排勻整，人物相承，報章連環之體於是大備。

一九三三年，廉價釘裝之漫畫冊始為商賈贈品，其式既定，後世因之。一九三八年《動作漫畫》（Action Comics）出，西格爾（Jerry Siegel）為文、舒斯特（Joe Shuster）為畫之超人載焉，超軼法度以誅不義，仿之者接踵。第二次世界大戰既起，漫畫之冊日趨兇戾；一九五四年醫者韋特漢（Frederic Wertham）著《誘惑天真》（Seduction of the Innocent），歸少年之惡於漫畫，國會從而詰之，業者乃自立約束，削其尤慘者。

東瀛

華格曼所刊《日本笨拙》，明治十六年之封面

日本近世之漫畫，實資泰西。文久二年，英吉利人華格曼（Charles Wirgman）於橫濱居留地創《日本笨拙》（The Japan Punch），至明治二十年而廢；幕末之報章始載漫畫，而笨拙之名亦遺於東土。明治七年，假名垣魯文、河鍋曉齋倣之而刊《繪新聞日本地》，木版印之，是為日本漫畫雜誌之首。明治十年，野村文夫創《團團珍聞》，用鋅版凸印，初號行五千部有奇；本多錦吉郎、小林清親輩以筆諷藩閥，一時紙貴。

北澤樂天《東京潑克》之封面

明治三十八年，北澤樂天創《東京潑克》（Tokyo Puck），大判如錦繪，通帙皆彩，以彩色照相凸版印之，行以萬計；樂天既得富名，而少年之欲以漫畫為業者遂眾。大正十年，《時事新報》之日曜附張《時事漫畫》出，平版印之，一版至十萬；同歲岡本一平連載《人之一生》於《朝日新聞》，是為日本漫畫入小說之始。大正十二年，《朝日畫報》載《正公歷險》，織田小星為文，樺島勝一為畫，論者謂日本連載漫畫之首。

昭和之初，講談社、中村書店競刊童子之畫，《野良黑》《冒險彈吉》之屬，家絃戶誦。昭和十三年國家總動員法既行，內務省下其指示，廢附錄之漫畫，減雜誌之篇幅，尤抑長篇，《野良黑》之連載遂絕。昭和二十一年，漫畫雜誌競出，其風三年而未已；手塚治虫以影戲之法作童子之畫，遠近開闔，宛然如劇，後生取法焉。貸本之肆亦盛，青年所嗜者寫實長篇，別立劇畫之目。昭和三十四年，《少年日曜》（Shōnen Sunday）、《少年雜誌》（Shōnen Magazine）並創，少年週刊之始也。其後部數日增：昭和四十一年《少年雜誌》逾百萬，昭和五十三年《少年冠軍》（Shōnen Champion）逾二百萬，昭和五十五年少年週刊五誌新年之號合逾千萬，平成六年《少年跳躍》（Shōnen Jump）至六百五十三萬部。

平成元年，手塚治虫卒，四十年間畫十五萬葉，生平鬻書近億冊，國人哀之，號曰漫畫之神。日本漫畫之業，甲於寰宇：昭和五十九年售書與誌十四億冊，平成七年至二十三億冊；入二十一世紀，漫畫之於出版，以卷帙計居百之三十七，以貲計居百之二十三。

中土與今制

中國之諷畫，宋世石恪《玉皇朝會圖》已見其端，然逮於近代，作者寥落。漫畫之名入於中土，蓋大正間自日本傳來。宣統元年有《寓意畫》之集，民國七年《上海潑克》出，蓋仿《東京潑克》；民國十七年復有週刊《上海漫畫》。民國十四年，鄭振鐸主《文學週報》於上海，載豐子愷水墨小幅而題曰子愷漫畫，編者之權策也，而其名遂行於眾。

中國大陸之事，一九四九年以降改從西曆。連環畫得官府之助，演經史、戲曲、革命之事，畫法精整，猶存古意。朝鮮之地，日本治時有《京城潑克》《漫畫朝鮮》之刊；戰後韓國報章四格之畫大行，金星煥所作最為國人所喜。

今之漫畫，大別為二：一圖而盡意者曰單幅（cartoon），連格而演事者曰連環（comic）。自一九九〇年代互聯網既通，電腦可觀，手機可讀，紙墨之外別開一途。令和八年二月，日本出版科學研究所頒其計曰：令和七年漫畫之市，紙電並計六千九百二十五億圓，紙者千六百五十二億圓，電子者五千二百七十三億圓；電子居漫畫之市百之七十六有奇，而漫畫居出版全市百之四十四有奇。漫畫與動畫共其聲光，相須而行，其流之廣，不獨一國之事矣。